- क्लॅश ड्रमर टॉपर हेडनने संगीत आणि मूळ गीत लिहिले. एका मुलाखतीत गायक जो स्ट्रमरने दावा केला की, 'रॉक द कॅस्बा'ची खरी प्रतिभा टॉपर आहे. त्याने ड्रम ट्रॅक खाली दणका दिला. मग पियानो आणि नंतर बासकडे धावले. '
गाण्याबद्दल दुःखद विडंबना अशी आहे की हेडनने ते संगीतबद्धपणे लिहिले होते, परंतु अमेरिकेत गाणे प्रचंड हिट होईपर्यंत औषधांच्या समस्यांमुळे त्यांना गटातून काढून टाकण्यात आले होते. खरंच, गाण्याच्या म्युझिक व्हिडिओमध्ये, किटवर त्याचा मूळ क्लॅश ड्रमर टेरी चाइम्स (तो तात्पुरता हेडॉन बदलण्यासाठी परतला होता). - जो स्ट्रमरने हेडनचे बोल वेगळ्या दिशेने घेण्याचे ठरवले. क्लेशचे माजी सह-व्यवस्थापक कोस्मो विनील यांच्या मते, हेडनचे मूळ शब्द त्याच्या मैत्रिणीसाठी एक घाणेरडे होते. विनीलला आठवले रोलिंग स्टोन : 'जर मला योग्यरित्या आठवत असेल तर त्याने त्याच्यासाठी खरोखर अश्लील गीते होती. खूप, अतिशय अश्लील गीते. '
स्ट्रमरच्या पुन्हा लिहिलेल्या गीतांच्या पहिल्या ओळीत एक विशिष्ट उत्पत्ती होती: व्यवस्थापक बर्नी रोड्स सुरुवातीला निराश झाले होते कॉम्बॅट रॉक प्रत्येक ट्रॅकची सत्रे खरोखरच लांब ('स्ट्रेट टू हेल' आणि 'सीन फ्लिन' सारखी सामग्री) आणि एका सत्रात ओरडली, 'प्रत्येक गोष्ट रागाइतकीच लांब असावी का?!' स्ट्रमरने सांगितले रोलिंग स्टोन 2002 मध्ये त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी: 'मी त्या रात्री हॉटेलमध्ये परतलो आणि टंकलेखकावर लिहिले,' द किंगने बूगी माणसांना सांगितले की तुम्हाला राग ड्रॉप मिळेल. ' मी त्याकडे पाहिले आणि काही कारणास्तव मी आधी कोणीतरी मला काय सांगितले याबद्दल विचार करायला लागलो की, इराणमध्ये डिस्को अल्बम घेतल्याबद्दल तुम्हाला लाज वाटेल. ' अरबी शासक (शरीफ) च्या डिस्को संगीतावरील बंदी आणि 'रॉकिंग द कॅस्बाह' च्या विरोधात असलेल्या लोकांबद्दल हे उर्वरित गीतांसाठी प्रेरणा म्हणून काम करते. - हा क्लॅशचा सर्वात मोठा युनायटेड स्टेट्स हिट होता, आणि 'ट्रेन इन व्हॅन' सोबत, अवघ्या 40 मध्ये पोहोचलेल्या दोनपैकी एक. इंग्लंडमध्ये त्यांच्याकडे टॉप 40 हिट होते.
- 'Casbah' ('Kasbah' किंवा 'Kasbah' देखील लिहिलेले आहे) अनेक उत्तर आफ्रिकेच्या शहरांमध्ये, विशेषत: अल्जीयर्समधील भिंतींच्या भिंतींना संदर्भित करते. अरबी, हिब्रू, तुर्की आणि संस्कृत भाषा आणि संस्कृतीच्या विनोदी संदर्भात गीतांमध्ये अनेक भिन्न संज्ञा वापरल्या जातात - कॅस्बासह, गाण्यात शरीफ, बेडौइन, शेख, कोशेर, राग आणि मिनरेट्स देखील आहेत.
- यूकेमध्ये या सिंगलला 'लाँग टाइम जर्क' ने बी-साइडवर पाठिंबा दिला होता, मुख्यतः बास वादक पॉल सायमनने त्याच्या तत्कालीन मैत्रीण पर्ल हार्बरबद्दल लिहिलेले गाणे. जोपर्यंत विस्तारीत समाविष्ट केले जात नाही तोपर्यंत 'धक्का' इतर कोठेही उपलब्ध नव्हता सुपर ब्लॅक मार्केट संघर्ष 1993 मध्ये दुर्मिळता संकलन.
- १ 1991 १ मध्ये जेव्हा त्यांनी इराकवर आक्रमण केले तेव्हा अमेरिकेच्या लष्कराने याचा मोठ्या प्रमाणावर आवाज केला (क्युरच्या 'किलिंग एन अरब' सारखेच भवितव्य घडले).
- इलेक्ट्रॉनिक ध्वनी प्रभाव आणि एक मनोरंजक व्हिडिओसह, हे अमेरिकन लोकांना इतर कोणत्याही क्लॅश गाण्यापेक्षा अधिक आवाहन करते, परंतु ते बँडचे चांगले प्रतिनिधित्व नव्हते. अमेरिकेतील अनेक तरुणांसाठी, द क्लॅश हे थॉमस डॉल्बी आणि ए फ्लॉक ऑफ सीगल्स सारख्या एमटीव्ही प्रियकराप्रमाणेच आकर्षक गाण्यासह ब्रिटिश आयात म्हणून ओळखले जात होते. इंग्लंडमध्ये रॉक बंडखोर म्हणून नवीन जमीन तोडल्याबद्दल ते आदरणीय होते.
- जेव्हा हे हिट झाले, तेव्हा जो स्ट्रमरने द क्लॅश सोडण्याचा विचार केला. बँड समृद्ध आणि यशस्वी असताना तो विद्रोही गाणी गाण्याचे औचित्य सिद्ध करू शकला नाही. त्यांच्या सुरुवातीच्या काळात, जेव्हा ते संघर्ष करत होते, तेव्हा त्यांचे संगीत प्रामाणिक होते, परंतु त्यांना वाटले की ते एक विनोद बनत आहेत.
जेव्हा 1985 मध्ये बँड तुटला, तेव्हा असा अंदाज लावला जात होता की अमेरिकेवर विजय मिळवल्यावर त्यांची सर्व योजना तुटण्याची होती, 'रॉक द कॅस्बाह' ने मिळवलेला एक पराक्रम, 'मी राहू किंवा पाहिजे मी जातो? . ' - म्युझिक व्हिडीओमध्ये एक अरब आणि एक ऑर्थोडॉक्स ज्यू व्यक्ती स्कॅनिंग करत आहे, मध्य पूर्वेच्या थीमसह जाण्यासाठी. अरब आणि ज्यूचे भाग टिटोस मेंचाका (शेख) आणि स्थानिक नाट्य दिग्दर्शक डेनिस रॅझ (ज्यू) यांनी खेळले होते. टिटोसने आम्हाला कथा सांगितली:
आम्ही 1981 मध्ये ऑस्टिन, टेक्सासमध्ये आणि त्याच्या आसपास शूट केले. एमटीव्ही लाँच होण्याच्या काही महिन्यांपूर्वी ही गोष्ट होती. त्या वेळी, मी एक तरुण चित्रपट अभिनय विद्यार्थी होतो (माझ्याकडे रंगमंचाचा अनुभव/प्रशिक्षण होते, पण कॅमेरासमोर काम करणे हे एक वेगळे पशू आहे). माझे शिक्षक लॉरेन बिवेन्स नावाचा मुलगा होता. वर्गानंतर एक दिवस त्याने नमूद केले की काही लोक चित्रपटाच्या शूटिंगसाठी शहराबाहेर होते. त्याला त्याबद्दल जास्त माहिती नव्हती पण कॅमेरासमोर काम करण्याची ही एक चांगली संधी असेल असे वाटले.
मी नंतर त्यांच्या हॉटेलच्या खोलीत त्यांच्याशी गप्पा मारल्या. तेथे डॉन लेट्स होते, लंडनमधील एक रस्ता, जे दिग्दर्शन करणार होते, जॉन हॅझार्ड, न्यूयॉर्कमधील निपुण कॅमेरा मॅन आणि बॅरी नावाचा काही माणूस, ज्यांना मी नंतर शिकलो ते त्यांचे डीपी (फोटोग्राफीचे संचालक) होते. त्यांनी स्पष्ट केले की ते क्लॅश सोबत होते आणि 'म्युझिक व्हिडीओ' नावाच्या एका नवीन माध्यमात काम करत होते जे बँड कंपन्या आणि इतर शक्तींना रेकॉर्ड करण्यासाठी गाणी पिच करण्यासाठी वापरत होते. त्या वेळी ही अशी परदेशी संकल्पना होती की मुलाखतीनंतर मी त्याबद्दल जास्त विचार केला नाही जोपर्यंत त्यांनी नंतर फोन केला नाही आणि सांगितले की त्यांना मला शेखच्या भागासाठी हवे आहे, त्यांना माझ्या उंचीमधील फरक आवडला (6'3 ') आणि डेनिस, आणि टमटम एका दिवसाच्या कामासाठी $ 350 देईल. आता त्यांचे माझ्याकडे लक्ष होते.
हे डॉनचे दिग्दर्शकीय पदार्पण होते, त्यामुळे अभिनेत्यांना कसे हाताळायचे ते थोडे अनिश्चित होते. पण, तो अत्यंत सर्जनशील होता आणि प्रत्येक सीनमध्ये त्याला आमच्याकडून काय हवे होते हे आम्ही त्याच्या निर्देशांमधून लवकरच काढायला शिकलो.
शूटबद्दल काही द्रुत नोट्स: जेथे मी धावत आहे त्या जवळील खडक उत्खनन देखावा - आम्ही ते सुमारे 6 वेळा शूट केले कारण डॉनला माझ्या खांद्यावरुन धूळ उडताना बघायची होती - ला इंडियाना जोन्स जेव्हा तो सुरुवातीला स्थानिकांकडून धावत होता मूळ Raiders चित्रपटाचा जो नुकताच बाहेर आला होता आणि सर्व राग होता. तो माझ्यावर अधिकाधिक घाण साठवत राहिला आणि आम्ही दयाळूपणे, जॉन आणि बॅरीने त्याला सांगितले की ते फक्त त्या अंतरावरून पाहिले जाऊ शकत नाही.
ज्या पार्श्वभूमीवर आम्ही ऑस्टिन स्कायलाईनसह महामार्गावर जाम करत आहोत ते दृश्य - जॉन खुल्या पॅनल व्हॅनच्या दरवाजाचे शूटिंग करत होता आणि आमच्यामागे बरीच वाहतूक करणारी होती. ती खरी बिअर होती जी आपण दिवसभर पीत होतो.
शेवटच्या दृश्यासाठी जेथे आम्ही मैफिलीत गर्दीत नाचत आहोत - काही गुंडा शॉटमध्ये जाण्याचा प्रयत्न करत राहिला आणि डॉनला त्याला शारीरिकरित्या अडवावे लागले (बास्केटबॉल खेळाडूसारखे) जेणेकरून आम्हाला शॉट मिळेल. (ते ठिकाण पार्क बनवण्यासाठी तोडून टाकण्यात आले आहे)
शोच्या आधी आम्हाला थोडा वेळ बँडसोबत हँग आउट करावे लागले. त्यांनी मला शांत, गंभीर म्हणून मारले. सोबर सुद्धा. जो एली देखील तेथे होता. त्या रात्री, मी ऑस्टिनमधील लिबेर्टी लंच नावाच्या स्थानिक रेगे जॉइंटमध्ये हँग आउट केले (आता फाटलेले देखील) बिवेन्स, बॅरी आणि न्यूयॉर्कमधील हे दोन भाऊ जे बिवेन्सचे माजी विद्यार्थी होते - शहरात त्यांच्या पहिल्या ठिकाणांची तपासणी करण्यासाठी. वैशिष्ट्य, जे बॅरी त्यांच्यासाठी डीपीमध्ये जात होते.
जेव्हा मी MTV (आणि नंतर VH1) मुख्य आधार बनलो तेव्हा मी व्हिडिओमधून काही बदनामीचा आनंद घेतला, परंतु काही वर्षांनंतर सर्व प्रकारचे शांत झाले ज्यात बँडचे उग्र चाहते वगळता (ज्यात बरेच आहेत). मला हे मनोरंजक वाटले की त्याची आता अशी सामाजिक प्रासंगिकता आहे, जशी ती पूर्वी होती. कदाचित जास्त. तसेच, आज मुले क्लॅश पुन्हा शोधत आहेत आणि जेव्हा मी कॉलेजमध्ये पाहुणे कलाकार गग करतो तेव्हा माझा 'कूल फॅक्टर' लगेच वाढतो. हें हें! अरे, तसे ... बॅरीचे आडनाव? Sonnenfeld. आणि दोन भाऊ लोकेशन शोधत आहेत? जोएल आणि एथन कोएन. चित्रपट? रक्त साधे .
द रब्बीची भूमिका करणाऱ्या डेनिस रझ्झने आम्हाला सांगितले:
'माझ्या एका कास्टिंग एजंट मित्राने मला या व्हिडिओ शूटसाठी ऑडिशन देण्याचे सुचवले, म्हणून एका रात्रीच्या वेळी मी शेरेटन हॉटेलमध्ये ऑडिशनसाठी गेलो. रात्री 8 वाजता किंवा त्या वेळी मुलांच्या ऑडिशनच्या ब्लॉकभोवती एक लांब रांग होती आणि शेवटी रात्री 11 च्या सुमारास मला शूटिंग करणाऱ्या तीन लोकांना भेटण्यासाठी हॉटेलच्या खोलीत प्रवेश करण्यात आला. टिटोस, जो माझा एक मित्र होता, पुढच्या ओळीत होता म्हणून आम्ही एकत्र गेलो. त्यांच्याकडे एक बूम बॉक्स होता ज्यावर त्यांनी हे गाणे वाजवले जे मी कधीही ऐकले नव्हते ('रॉक द कॅस्बा') आणि आम्हाला त्यात सुधारणा करण्यास सांगितले. आम्ही थोडासा नाचलो आणि त्यांना हवी असलेली दोन पात्रं - शेख आणि रब्बी म्हणून काही संवाद साधला. आमचे काम झाल्यावर त्यांनी आम्हाला जागेवर सांगितले की आम्हाला काम मिळाले आहे. आम्हाला मेकअप आणि वेशभूषेसाठी सकाळी 5 वाजता परत येण्यास सांगितले गेले!
मला गडद जड लोकरचे तीन थर आणि माझ्या साईडबर्नला चिकटलेले बनावट 'लॉक' घालावे लागले. शूटिंगचा दिवस अधार्मिक होता कारण ऑस्टिन उन्हाळ्यात असू शकतो. 100 अंशांच्या जवळ. त्यांनी आम्हाला एका ठिकाणाहून एका व्हॅनमध्ये फिरवले आणि मध्यरात्री आम्ही त्या बँडलाही भेटलो ज्यांचा आमच्याशी फारसा संबंध नव्हता (आणि ते कोण होते याचा मला पत्ता नव्हता). त्यांनी शूट करण्यासाठी एक महागडा चित्रपट कॅमेरा भाड्याने घेतला होता (बहुतेक लोकांना हे समजत नाही की चित्रपटावर संगीत व्हिडिओ चित्रीत करण्यात आले होते) दिग्दर्शकाला मी जोडलेले छोटे तुकडे आवडले जसे 'फिडलर ऑन द रूफ' नृत्य आणि पूलमध्ये थुंकणारी बिअर. त्याने मला मजा करण्यास प्रोत्साहित केले आणि मला मूर्ख राहण्यात कोणतीही अडचण आली नाही. जसजसा दिवस जात होता तसतसे मला ते प्रत्येक ठिकाणी पुन्हा पुन्हा वाजवलेले गाणे आवडायला लागले. मस्त गोष्ट म्हणजे आर्मॅडिलो सह देखावा करत होती - किती मस्त प्राणी, मला वाटेल त्यापेक्षा मोठा.
आम्ही कॉन्सर्ट शूटनंतर मध्यरात्रीपर्यंत खूप लांब दिवस संपला नाही जो पूर्णपणे वेडा होता कारण त्यांनी आम्हाला फक्त स्टेजच्या समोर प्रेक्षकांमध्ये काम केले आणि कॉन्सर्ट दरम्यान आम्हाला आणि बँडला रिअल टाइममध्ये शूट केले. मी तोपर्यंत घामाने भिजलो होतो, दमलो होतो आणि मला घरी झोपायला जायचे होते.
मी कधीही विचार केला नव्हता की मी व्हिडिओबद्दल आणखी एक गोष्ट ऐकू शकेन, परंतु सहा महिन्यांनंतर, ईस्ट कोस्टचे माझे मित्र कॉल करतील आणि म्हणाले की त्यांनी मला HBO आणि नंतर MTV वर पाहिले. (चित्रित झाल्यानंतर जवळजवळ दोन वर्षांपर्यंत मी स्वतः हा व्हिडिओ कधीच पाहिला नाही) आम्हाला आमच्या कामासाठी काही शंभर डॉलर्स दिले गेले आणि संगीत व्हिडिओंच्या सुरुवातीच्या काळात कोणतेही अवशेष नसल्यामुळे आम्ही आमच्या यशाचा आणखी एक टक्काही केला नाही . इतक्या वर्षांमध्ये व्हिडिओ प्रसारित झाल्याची संख्या पाहता, टिटोस आणि मी एक मोठी रक्कम बनवली असती, मला वाटते की जर व्हिडिओ एका वर्षानंतर शूट केला गेला असता तर संगीत व्हिडिओ जाहिरातींप्रमाणेच काम करतील हे निश्चित झाले असते. - कॉम्बॅट रॉक न्यूयॉर्कमधील इलेक्ट्रिक लेडीलँड स्टुडिओमध्ये रेकॉर्ड केले गेले. टॉपर हेडॉनला आठवले मोजो मासिक नोव्हेंबर 2008: 'मला 24 तासांचे शहर न्यूयॉर्क आवडले. (पण) आम्ही ती एकता गमावली होती आणि मित्र म्हणून एकत्र राहणे थांबवले होते, आणि सर्वजण वेगवेगळ्या वेळी स्टुडिओमध्ये हजर राहू, जेव्हा ते आले तेव्हा आणि तसे लिहित. सत्रे दुपारी दोन वाजता सुरू व्हायला हवी होती, परंतु सर्वजण उठले तेव्हा ते सात होते. मी तिथे लवकर पोहोचलो, आणि मी एक कल्पना मांडल्याशिवाय दुसरे काय करणार आहे? ' ही कल्पना या गाण्यासाठी ड्रम पॅटर्न आणि ट्यून होती.
- या गाण्याच्या थेट सादरीकरणाने अनेकदा वेगळी दिशा घेतली, कारण या वेळी बँडने दौऱ्यावर कीबोर्ड प्लेयर घेणे सोडून दिले होते. याचा अर्थ पियानो भाग थेट प्ले केला जाऊ शकत नाही, आणि गाण्याने थेट सेटिंगमध्ये जड, अधिक ऑल-आउट रॉक अनुभव घेतला.
१ 2 in२ मध्ये त्याच्या प्रारंभापासून ते १ 5 in५ मध्ये बँडच्या ब्रेकअपपर्यंत हे एक जिवंत मुख्य घटक होते. जो स्ट्रमरला या गाण्याचा इतका अभिमान होता की तो त्याच्या क्लॅश गाण्यांपैकी एक होता जो त्याने त्याच्या एकल बँड, द मेस्कॅलेरोस (ज्यांच्याकडे खरंच होता एक कीबोर्ड प्लेयर!).
